音樂(lè)是車途中最好的充電器，很多車友在改裝汽車音響時(shí)，首先想到的就是更換喇叭，認(rèn)為喇叭是影響音質(zhì)好壞的關(guān)鍵，對(duì)于是否安裝低音炮比較懵懂。那我們更換原車?yán)仁欠裥枰惭b低音炮呢？
我們先來(lái)了解一下什么是低音炮？
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
這是一個(gè)非常人性化的功能，這能讓PC4000去適應(yīng)哪怕10平方米的小空間。
那么這款極米&哈曼卡頓低音炮好在哪呢？筆者在視聽(tīng)之后，第一感受是它可以有效的彌補(bǔ)普通投影缺乏的低頻，提升了電影的氛圍感。
最后，筆者再為大家總結(jié)一下極米&哈曼卡頓低音炮的三大優(yōu)勢(shì)：
第一、省錢
第二、省事
適配極米H3S以及極米R(shí)SPro2，插上電源和dongle就能用，擺放位置自有方便。與投影同時(shí)開(kāi)關(guān)機(jī)，藍(lán)牙音箱模式下可用，智能待機(jī)更加省電，采用U端方案信號(hào)更穩(wěn)定，基本上藍(lán)牙音響和傳統(tǒng)音響組合的麻煩都省去了。喜歡唱歌的朋友，也可以配一個(gè)極米的麥克風(fēng)，有低音加持，家中唱歌更帶感。
第三、好聽(tīng)
完成后外觀沒(méi)有任何改變。
方案B：購(gòu)買12V轉(zhuǎn)220V逆變器。胖哥到網(wǎng)上淘了一圈，買了一臺(tái)包郵50元，功率500W家用版的。
《毒液2》有大量的深沉低音內(nèi)容，并使R212s在其運(yùn)行時(shí)間內(nèi)充分發(fā)揮其性能。主要的低頻使用幾乎是持續(xù)的，部分原因是對(duì)毒液與屠殺的對(duì)話進(jìn)行了效果處理，將低音炮頻段的低音帶入了他們的對(duì)話。大量的動(dòng)作場(chǎng)面使用了大量的低音，特別是在大教堂的高潮戰(zhàn)斗中。雖然聽(tīng)到這種過(guò)渡的混響很有意思，但來(lái)自如此強(qiáng)大的低音炮的觸感，讓聽(tīng)眾感覺(jué)如同觸電一般，所以當(dāng)它結(jié)束時(shí)，我如釋重負(fù)。談?wù)摮两?！?lè)譜中包含著大量嘻哈音樂(lè)，也為混響添加了相當(dāng)多的低音。效果音混合得如此響亮，以至于Marco Beltrami的管弦樂(lè)曲幾乎聽(tīng)不到。R212s的深沉低音能力就像一個(gè)導(dǎo)向式低音炮。
放在家里也是浪費(fèi)，晚上回去也沒(méi)時(shí)間開(kāi)。索性頭腦發(fā)熱把音響改成車載的，說(shuō)干就干。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這些極限超重低音，基本上就是能把你震成隔壁吳老二。
“C30A 可以產(chǎn)生一些令人印象深刻的電影動(dòng)態(tài)
Perlisten（佰儷聲）R212s低音炮獲得了THX Dominus認(rèn)證，一個(gè)密閉式低音炮能夠做到這一點(diǎn)是很不容易的，因?yàn)橥ǔＶ挥袑?dǎo)向式低音炮才具有這種性能，但是THX的要求不僅僅是提高聲壓，還必須要有極低的失真。雖然THX對(duì)他們的真實(shí)性能要求保密，但在外界過(guò)去對(duì)THX認(rèn)證的低音炮測(cè)試中，得出他們要求在最大聲壓級(jí)驅(qū)動(dòng)下，25Hz及以上的總諧波失真小于5%的結(jié)果。
總結(jié)：改裝總共耗時(shí)1個(gè)小時(shí)，耗資57元大洋（逆變器50元，單獨(dú)開(kāi)關(guān)7元）。
采用了U段方案 信號(hào)傳輸更穩(wěn)定
當(dāng)看故事片文戲部分時(shí)，背景音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)委婉，中高音頻次清晰真實(shí)，特別是人聲效果、臺(tái)詞念白也尤為突出。而且，有了低音炮的加入，一些模擬音效也可以更加輕松地分辨率出來(lái)，且不顯單薄。
越大的車自然需要更大的動(dòng)力，要帶動(dòng)更多的喇叭，就必須要更強(qiáng)的功放。如果只是普通的只有六個(gè)喇叭的音響，功放一般內(nèi)置，集成到車機(jī)內(nèi)，一般只有四個(gè)通道，功率大概是100W。
這款低音炮的特殊之處在于，當(dāng)普通投影外接音響設(shè)備后會(huì)徹底“失聲”，但它卻能保留并優(yōu)化極米投影機(jī)的中高低音。同時(shí)，兩者的低音還能形成立體聲，可以更好的感受聲音層次。當(dāng)兩款產(chǎn)品做到相互呼應(yīng)后，就大大提升了整體的音質(zhì)效果。
目前最常見(jiàn)的低音單元和中音單元從轉(zhuǎn)換的原理上講都屬于電動(dòng)式揚(yáng)聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因?yàn)檫@形狀的振膜設(shè)計(jì)成熟、性能良好。振膜材料則多種多持，有傳統(tǒng)的紙質(zhì)振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對(duì)振膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動(dòng)）、重量輕（瞬態(tài)響應(yīng)好）、具有適當(dāng)?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時(shí)滿足，但剛性不夠強(qiáng)；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個(gè)方面，近年來(lái)獲得較多的應(yīng)用。此外，還有些廠家采用很復(fù)雜的工藝制造振膜，“三明治”復(fù)合結(jié)構(gòu)就是其中之一，它的上下兩個(gè)表面之間夾著蜂巢結(jié)構(gòu)的中間層，整體上具有很高的剛性，同時(shí)又有重量輕、阻尼好的特點(diǎn)，很有發(fā)燒前途。高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動(dòng)式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹?shù)龋?，稱為硬球頂，也可以用軟質(zhì)的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂?shù)母哳l響應(yīng)比較好，而軟球頂?shù)穆曇舯容^柔和。近年來(lái)，帶式高音和靜電高音也得到一定的應(yīng)用，它們共同的優(yōu)點(diǎn)是振膜特別輕盈，因而高頻響應(yīng)出色，聲音纖細(xì)透明，不過(guò)，這兩種高音的生產(chǎn)如球頂高音那么容易，應(yīng)用不太普及。還有一種號(hào)角高音，由球頂式的驅(qū)動(dòng)部分加一個(gè)喇叭狀的號(hào)角構(gòu)成，它的特點(diǎn)是聲音指向性強(qiáng)，而且效率高，因而在專業(yè)擴(kuò)音領(lǐng)域的音箱中應(yīng)用很普遍。還有一種同軸單元，實(shí)際上是低音和高音單元的組合，具體特點(diǎn)詳見(jiàn)相關(guān)問(wèn)答。喇叭單元為什么要裝在箱子里？不裝箱行嗎，比如用個(gè)支架來(lái)固定它們？
不行，準(zhǔn)確地說(shuō)是低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個(gè)原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路”現(xiàn)象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說(shuō)第一個(gè)原因。低音單元的振膜在前后運(yùn)動(dòng)時(shí)，除了有向前方輻射的聲波，兩個(gè)方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長(zhǎng)很長(zhǎng)，其繞射能力是很強(qiáng)的，也就是說(shuō)低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會(huì)繞到前面來(lái)與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現(xiàn)象稱為“聲短路”?！奥暥搪贰爆F(xiàn)象必須設(shè)法消除，否則低頻根本無(wú)法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會(huì)形成“聲短路”了。
第二個(gè)原因，每一只電動(dòng)式低頻單元都有一個(gè)低頻諧振點(diǎn)，在此諧振點(diǎn)上的輸出達(dá)到一個(gè)峰值，但失真也很高，瞬態(tài)響應(yīng)非常差，如果對(duì)此諧振峰不加以抑制，勢(shì)必嚴(yán)重影響重放的音質(zhì)。如果將單元裝箱，箱內(nèi)空氣的勁度就會(huì)對(duì)振膜的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生抑制作用，這樣就達(dá)到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過(guò)含理選擇箱體的結(jié)構(gòu)和參數(shù)，可以達(dá)到拓寬低頻響應(yīng)的目的，設(shè)計(jì)良好的倒相箱、無(wú)源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。
倒相箱的特點(diǎn)是什么？倒相箱是目前應(yīng)用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導(dǎo)管（倒相管），導(dǎo)管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過(guò)箱壁上的開(kāi)口（倒相口）通往箱外。當(dāng)喇叭單元的振膜運(yùn)動(dòng)時(shí)，一方面直接對(duì)外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴(kuò)張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來(lái)，這樣，倒相口就成了策動(dòng)空氣的“第二振膜”，如果設(shè)計(jì)得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開(kāi)口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強(qiáng)并延伸了音箱總體上的低頻響應(yīng)。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過(guò)，倒相箱也并非十全十美，除了設(shè)計(jì)調(diào)試比密閉箱困難以外，開(kāi)口處急速流動(dòng)的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學(xué)諧振來(lái)達(dá)成的，因而由開(kāi)口輻射的聲波瞬態(tài)響應(yīng)比較差。DEBUG評(píng)論：再次強(qiáng)調(diào)！倒相箱的倒相聲波決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反”，而是半密閉箱體內(nèi)空氣被強(qiáng)制壓縮產(chǎn)生諧振而發(fā)出的聲波，聲波來(lái)自管道內(nèi)的空氣而不是振膜！如果僅僅是為了將振膜后輻射聲反，要倒相管干什么？直接開(kāi)孔不就行了？！
以前的主觀試聽(tīng)采用ａ－ｂ－ａ制，先放參考器材，然后放被測(cè)器材，再放參考器材，最后打分。后來(lái)發(fā)現(xiàn)這種程序仍有誘導(dǎo)作用，因?yàn)槟阒赖诙螢楸粶y(cè)聲音，總要想聽(tīng)出些差別?，F(xiàn)在較為先進(jìn)的電能控制主觀試聽(tīng)實(shí)驗(yàn)室已采用隨機(jī)送樣的試聽(tīng)方法。先給你聽(tīng)參考聲，且隨便你想聽(tīng)多少遍，再聽(tīng)被比較聲同樣可以聽(tīng)很多遍，這是訓(xùn)練階段。進(jìn)入試聽(tīng)評(píng)分階段時(shí)，先給你聽(tīng)參考聲，接著給你送另一個(gè)聲音，這個(gè)聲音到底是參考聲還是被試聽(tīng)聲是由電腦隨機(jī)給出的，然后由你打分。如果你想再聽(tīng)一次參考聲那可以，但要再重復(fù)剛才第二次給出的聲音就不可能了。
這樣經(jīng)過(guò)若干輪的評(píng)分，計(jì)算機(jī)就可把結(jié)論統(tǒng)計(jì)出來(lái)。如果第二次隨機(jī)給出是參考聲時(shí)，你也亂打分，電腦就認(rèn)為你聽(tīng)力有問(wèn)題，你的評(píng)分就會(huì)不被采納。只有參考分能打準(zhǔn)的人，試聽(tīng)的評(píng)分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當(dāng)困難的，而且還會(huì)受到一批有利益沖突的人的反對(duì)，推行頗有一些難度。某權(quán)威機(jī)構(gòu)預(yù)選了一批錄音工程師和發(fā)燒友來(lái)試聽(tīng)，結(jié)果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開(kāi)始訓(xùn)練階段各人的評(píng)價(jià)很不相同，而進(jìn)入主觀聽(tīng)覺(jué)結(jié)果也是客觀存在的。也就是說(shuō)，任何聽(tīng)力沒(méi)問(wèn)題的人，稍加訓(xùn)練也可以當(dāng)主觀試聽(tīng)的評(píng)委。科學(xué)的結(jié)論是惟一的，可重復(fù)的。
DEBUG評(píng)論：在老燒友中，有一個(gè)不成文的認(rèn)同，就是功放的價(jià)格應(yīng)該至少是音箱價(jià)格的1.5-2倍，越是高檔的產(chǎn)品這個(gè)比例就越高。換句話說(shuō)，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因?yàn)橥绞歉邫n的音箱，一個(gè)只能發(fā)揮70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個(gè)發(fā)揮100%的低檔產(chǎn)品。不過(guò)放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過(guò)來(lái)，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個(gè)八九不離十，但配的僅僅是個(gè)最多值100元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實(shí)，如果不考慮摩機(jī)的話（當(dāng)然，對(duì)于摩機(jī)來(lái)說(shuō)，這樣的產(chǎn)品是最佳的，因?yàn)槟﹄娐肥强尚械?，摩單元，?duì)大多數(shù)人是完全不可行的），這樣的產(chǎn)品不管在實(shí)際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設(shè)計(jì)上（特別是這一點(diǎn)），都是不理想也不合理的。說(shuō)到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當(dāng)然是不好的，但反過(guò)來(lái)，將成本全花在單元上，配一個(gè)僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。
第一法：三一七比例法方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長(zhǎng)度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射也可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。
第二法：三三一比例法方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。
第三法：螺孔擺法 方法將音箱擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩音箱盡量靠?jī)煞瓑?如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽(tīng)位置要在投射交叉線交點(diǎn)之后0.5—1米之間。
第四法：正三角形法方法：第一個(gè)條件是音箱要離開(kāi)后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)音箱與聆聽(tīng)位置，畫(huà)成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小，后級(jí)功率不大時(shí)正方形小些；房間大，后級(jí)功率大時(shí)正三角形就大些。
聲音特性1、頻率平衡可依次試聽(tīng)不同頻段的聲音。聽(tīng)到的低音應(yīng)當(dāng)緊湊、清晰，音調(diào)確切，不嗡嗡作響，不拖泥帶水或含混不清；而作為音樂(lè)主要部分的中音頻段則更為重要，人聲和器樂(lè)聲應(yīng)自然，有細(xì)節(jié)，不得過(guò)響或發(fā)悶，也不能過(guò)亮或過(guò)輕，高音則應(yīng)開(kāi)闊，有空氣感和延伸性，無(wú)尖叫或衰落的現(xiàn)象。
2、解析力仔細(xì)聆聽(tīng)能否聽(tīng)到音樂(lè)中的細(xì)節(jié)，比如鈸音或鋼琴聲的衰落，音樂(lè)廳或爵士俱樂(lè)部中的堂音。如果低電平的細(xì)節(jié)聽(tīng)不太清，便說(shuō)明音箱缺乏透明度。這也是好的音箱與蹩腳的音箱的差別。
3、瞬態(tài)響應(yīng)音箱應(yīng)能復(fù)現(xiàn)音樂(lè)中的瞬態(tài)。敲擊弦響鼓或撥吉它時(shí)的聲響應(yīng)有力度和聽(tīng)來(lái)確切，不能讓人“吃驚”、“激動(dòng)”或者“慢吞吞”并有“遲鈍”感。此外，自然衰落的聲音，比如鈸音和語(yǔ)聲的“拖尾”，則應(yīng)當(dāng)逐漸衰減而不應(yīng)嘎然而止。
4、動(dòng)態(tài)范圍應(yīng)當(dāng)對(duì)比在低電平和高電平動(dòng)態(tài)時(shí)的聲重放情況。理想的是，音箱應(yīng)能從對(duì)最低的聲音到最強(qiáng)的管弦樂(lè)能連續(xù)地予以重放，不會(huì)讓寂靜部分聽(tīng)不清或是很響的段落時(shí)會(huì)有些力不從心。
5、聲音定位及音場(chǎng)（立體聲）聆聽(tīng)聲像的定位。注意器樂(lè)或是人聲是否發(fā)自空間的音場(chǎng)，前提條件是音箱得在室內(nèi)有正確的擺位?？梢哉倚﹩温暤赖匿浺糁破穪?lái)試聽(tīng)，還可著重了解音箱的其他性能。聲像定位好的音箱會(huì)在音場(chǎng)中“消失”，讓聽(tīng)者根本感覺(jué)不到美好悠揚(yáng)的音樂(lè)是從前邊的一對(duì)音箱中發(fā)出來(lái)的，音樂(lè)撲面而來(lái)，歌唱家好像就站在前邊中間位置的某處，正在引吭高歌。6、散射特性要到室內(nèi)不同的位置上去聽(tīng)聽(tīng)?？梢宰驼局?tīng)，以檢查垂直面內(nèi)的聲散射情況。此時(shí)，聽(tīng)到的高音必然會(huì)有很大的改變。有些音箱的“皇帝位”僅局于很窄的范圍內(nèi)，而有些音箱則可在比較寬的范圍內(nèi)獲得良好的聲像定位。