很多人在給自己準(zhǔn)備音箱時(shí)，都會(huì)猶豫選擇落地音箱還是書(shū)架音箱，二者各有優(yōu)劣，因此在選擇時(shí)常常會(huì)糾結(jié)。那么我們一起來(lái)看看，落地音箱還是書(shū)架音箱有哪些不同吧。
1）外觀區(qū)別
頻率范圍(-6dB)：40Hz及33KHz
第2諧波90dB1M <1%100Hz-22KHz
阻抗：4 ohm
走進(jìn)曾德鈞先生創(chuàng)立的云動(dòng)創(chuàng)想(AirSmart)公司,也就是貓王音響的總部,難免羨慕這里的同事每天都置身于一個(gè)音響博物館當(dāng)中辦公。由曾德鈞先生編輯整理的音頻發(fā)展史展示墻、其數(shù)十年職業(yè)生涯的經(jīng)典作品回顧,還有大量個(gè)人藏品和貓王品牌的眾多產(chǎn)品分布于辦公室的各個(gè)顯眼位置。
書(shū)架音箱因?yàn)槔雀?，體型也比較小，在成本上具備一定的優(yōu)勢(shì)，因此凡具有一定檔次的落地箱，在價(jià)格上也明顯要比同檔次的書(shū)架箱貴得多。那么在選擇時(shí)，也要根據(jù)個(gè)人的經(jīng)濟(jì)承受能力，來(lái)全面合理的選擇音箱。
再聽(tīng)一首由王明先生作曲的中國(guó)小提琴作品《絨花》，演奏者則是獲得過(guò)世界頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的呂思清。本就優(yōu)美祥和的旋律在呂思清的演繹下更加富有情感。作為一款合格的書(shū)架式音箱，那弦樂(lè)的表現(xiàn)肯定是強(qiáng)項(xiàng)，果不其然，當(dāng)琴聲響起的那一刻，就被帶入到美妙的音樂(lè)氛圍之中，中高頻的聲音細(xì)膩通透且層次豐富，與伴奏樂(lè)器有著很好的分離度，有一定的舞臺(tái)縱深感和寬度，這是在同價(jià)小型音響系統(tǒng)中比較難得的。
首先，Sonetto系列的高音應(yīng)用了原廠的D.A.D.技術(shù)；此技術(shù)僅用在Sonetto系列以上等級(jí)的產(chǎn)品上。D.A.D.是Damped Apex Dome的簡(jiǎn)稱，意思是「具阻尼的頂點(diǎn)球體高音」。他們認(rèn)為一般的軟半球高音，在凸盆頂端會(huì)出現(xiàn)「反相位運(yùn)動(dòng)」（anti-phase behaviour ），這個(gè)現(xiàn)象有損高頻再生，高頻延伸會(huì)受到限制。Sonus Faber的對(duì)策是在高音單元的中央設(shè)計(jì)一個(gè)一個(gè)如箭狀的尖錐，并以一個(gè)弓型的導(dǎo)波器為中央支架，垂直地橫跨過(guò)高音前方；這有助于高頻的延伸。Sonetto V使用一顆29mm的絲質(zhì)軟半球高音，尺寸比一般常見(jiàn)的高音要稍微大一點(diǎn)。為什么要用這樣大尺寸的高音呢？我的推理如下：這顆高音僅負(fù)責(zé)3000Hz以上的頻率，可推想原廠求的是效率，只希望高音能在失真最低的范圍內(nèi)運(yùn)動(dòng)。單元尺寸大，發(fā)聲效率高，自然可以控制運(yùn)動(dòng)振幅，也就降低了失真。
其次，論到中音單元，這也是Sonus Faber的大放送。這個(gè)中音單元振膜采用天然纖維和紙質(zhì)混合材料，經(jīng)過(guò)風(fēng)干成形。原廠認(rèn)為這個(gè)振膜材質(zhì)反映在聲音特性上，最能表現(xiàn)出Sonus Faber所要追求的，可稱之為「Voice of Sonus Faber」。過(guò)去，這種振膜僅用在Reference系列到Olympica系列，到了Venere系列就不是了。但是，這個(gè)最能代表「Sonus Faber之聲」的中音振膜，如今出現(xiàn)在Sonetto系列上，所以我才說(shuō)：這是最能代表自家聲音美學(xué)，售價(jià)又最便宜的Sonus Faber音箱。Sonetto V使用一個(gè)150mm的中音，盆底沒(méi)有防塵罩，而是一個(gè)連接背后磁力系統(tǒng)的蓋子，相當(dāng)于防塵罩的功用，與錐盆不相接，其上有SF的商標(biāo)字樣，宣示這是專屬于Sonus Faber的訂制單元。
聽(tīng)馬里納爵士指揮圣馬丁學(xué)會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)、Pepe Romero擔(dān)任吉他演奏的羅德利哥「阿蘭輝茲協(xié)奏曲」，很能品味Voice of Sonus Faber的妙處。吉他的音量小，拿來(lái)當(dāng)協(xié)奏曲獨(dú)奏樂(lè)器實(shí)在難度很高，怎么拿捏整體的平衡，考驗(yàn)作曲家，也考驗(yàn)獨(dú)奏家和指揮，當(dāng)然，我們聽(tīng)唱片，這也考驗(yàn)錄音師。既然比例是難題，一套系統(tǒng)如果可以呈現(xiàn)出均衡、合理的比例，那就表示這套系統(tǒng)的響應(yīng)是平順自然的，沒(méi)有什么特別強(qiáng)調(diào)的地方。這首曲子的第一樂(lè)章在音響系統(tǒng)上不好表現(xiàn)，問(wèn)題就在于比例的問(wèn)題。吉他獨(dú)奏者要展現(xiàn)表情變化，就要控制音量的變化，雖然錄音師已經(jīng)調(diào)過(guò)比例，但也不能過(guò)當(dāng)，因此這會(huì)造成聽(tīng)唱片時(shí)覺(jué)得吉他不夠清楚，因而把音量轉(zhuǎn)大，可是當(dāng)樂(lè)團(tuán)總奏一出現(xiàn)，又覺(jué)得音量大了。加上羅德利哥在第一樂(lè)章為了表現(xiàn)西班牙王宮花園的美麗風(fēng)情，他刻意營(yíng)造出熱鬧繽紛的場(chǎng)景，系統(tǒng)稍有失衡，就會(huì)讓樂(lè)曲在大音壓下聽(tīng)來(lái)嫌吵。
理想的狀況是，系統(tǒng)的聲音均衡不偏頗，在適當(dāng)?shù)臄[位下，可以讓音樂(lè)動(dòng)態(tài)出來(lái)，卻不造成長(zhǎng)笛、小號(hào)一出來(lái)就顯尖銳刺耳。Sonetto V夠均衡，因此在第一樂(lè)章時(shí)，始終能維持在臨界點(diǎn)的激情。開(kāi)頭的吉他和弦刷奏，鏗鏘有力，樂(lè)團(tuán)接手后，可以聽(tīng)見(jiàn)清晰而開(kāi)闊的舞臺(tái)，各個(gè)聲部各據(jù)其位，清楚陳列。我把Sonetto V間距拉開(kāi)2米余，略做內(nèi)傾，使得各聲部分離明確。聽(tīng)到最美的慢板樂(lè)章，這是羅德利哥回憶與愛(ài)妻新婚時(shí)的甜蜜情景，吉他獨(dú)奏的份量遠(yuǎn)比第一樂(lè)章為多。雖是慢板，聽(tīng)見(jiàn)的卻是奔放和熱情，完全沒(méi)有拖遲沉重的感覺(jué)，因?yàn)檫@主奏的是吉他。羅德利哥透過(guò)主題的不斷變奏和發(fā)展，讓音樂(lè)既抒情又夢(mèng)幻，有時(shí)更有幻想的風(fēng)格。吉他撥奏的細(xì)節(jié)，是這個(gè)樂(lè)章的重點(diǎn)。Sonetto V的中高音雖然不像更高階的產(chǎn)品那樣為模塊化設(shè)計(jì)，但高音乃至于中音的連貫性很好，而且相位準(zhǔn)確。從哪里得知？就從那把Pepe Romero的吉他得知—吉他的位置和彈奏的動(dòng)作清楚明確，甚至可見(jiàn)。即便是那些輕力撥弄出的裝飾音也清楚可聞，特別是當(dāng)樂(lè)團(tuán)安靜，讓吉他獨(dú)自發(fā)揮時(shí)，把燈關(guān)上，好似真的就見(jiàn)著那把吉他。這樣的描繪力，這樣的結(jié)像力，這樣的信息量，這樣自然的中高頻表現(xiàn)，不就是原廠引以為傲的Voice of Sonus Faber嗎？
我要再說(shuō)一下這個(gè)低頻。雖然我前面講這低頻干凈，你可不要想成低頻不足。它一點(diǎn)都不會(huì)。我以Holly Cole的「Don’t Smoke in Bed」專輯為例，這張爵士唱片編制小，錄音杰出，鋼琴、貝斯和人聲錄音都很有真實(shí)感和臨場(chǎng)感。第一軌「I Can See Clearly Now」開(kāi)頭的貝斯是飽滿而且強(qiáng)勁的，貝斯撥奏不能只求大顆，但要收得起來(lái)才行。Sonetto V能把貝斯的撥奏音粒表現(xiàn)地圓圓滾滾又有力勁。Holly Cole的歌聲細(xì)節(jié)真是多，喉韻、轉(zhuǎn)音、咬字、歌唱時(shí)的共鳴，都能清楚的聽(tīng)見(jiàn)。當(dāng)她唱到高昂之處，歌唱的力道釋放而出，但聽(tīng)起來(lái)卻不覺(jué)得壓力。第二軌「Don’t Let The Teardrops Rust Your Shining Heart」開(kāi)頭以鋼琴輕柔伴奏，Holly的歌聲有多貼近你呢？Sonus Faber的人聲，從來(lái)不讓人失望，這不是濃厚的，而是清晰的，帶著一點(diǎn)明亮，彷佛又帶著一點(diǎn)甜味，可口啊！然后貝斯跟著出來(lái)，先以拉奏方式現(xiàn)身，那個(gè)粗礫的擦弦質(zhì)感真好。再聽(tīng)第三軌「Get Out Of Town」，開(kāi)頭又是貝斯撥奏，渾圓飽滿的音粒，聽(tīng)起來(lái)過(guò)癮極了。
錄音室的專輯聽(tīng)起來(lái)有現(xiàn)場(chǎng)感，現(xiàn)場(chǎng)錄音那更不用講了。Eivor的「Live」專輯，第一軌「Mín Móeir」錄音動(dòng)態(tài)和場(chǎng)面都大。開(kāi)頭大鼓有重量但不混沌，右側(cè)的鼓清晰有形體，合成器的低頻彌漫空氣之中，Eivor的歌聲出來(lái)，人聲具體而且發(fā)聲細(xì)節(jié)豐富，構(gòu)成十足的現(xiàn)場(chǎng)感。隨著音樂(lè)往前進(jìn)行，加入更多的樂(lè)器，配器一多，場(chǎng)面還得不亂不雜，聲音還得不吵不噪。Sonetto V在H590的驅(qū)動(dòng)下，活生感實(shí)在好，歌曲后段的吟詠和嘆氣，實(shí)在寫(xiě)實(shí)。歌曲唱完，觀眾一片掌聲，那不是現(xiàn)場(chǎng)嗎？第四軌「Sum Sólja Og B248;ur」，伴奏樂(lè)器少了，Eivor的歌聲更被突顯出來(lái)。Sonetto V的中高音具有直接、自然、坦白的特性，沒(méi)有什么明顯的染色，更沒(méi)有絲毫?xí)崦敛幻鳌Ｂ?tīng)那歌曲后段那拔起的演唱，然后轉(zhuǎn)入冷靜，那個(gè)中的唱腔變化以及歌唱表情，Bravo，Voice of Sonus Faber！
頻率響應(yīng)：38 Hz – 25,000 Hz
靈敏度：90 dB SPL (2.83 V/1m)
重量：22.6 kg
建議售價(jià)：臺(tái)幣216,000
器材升級(jí)