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張柏芝被多人追疑示威謝霆鋒 倆兒子長大欲生女兒
張柏芝被多人追疑示威謝霆鋒 倆兒子長大拼生女兒
在剛剛過去的情人節(jié)，獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)兒子的張柏芝將原本屬于愛情的節(jié)日奉獻(xiàn)給了親情，帶著Lucas和小Q現(xiàn)身新加坡科技館，共度母子三人甜美時(shí)光，從網(wǎng)友曝光的照片中可以看出Lucas和小Q都長大長高不少，出落地帥氣有加，而張柏芝更是滿面笑容，與兒子們?cè)谝黄痣y掩深深母愛，雖然將情人節(jié)奉獻(xiàn)給了家人，但張柏芝卻向媒體大方透露感情狀況，表示最近都有追求者，還不止一位，疑似向熱戀中的謝霆鋒王菲示威。
張柏芝早前接受好友區(qū)永權(quán)主持親子節(jié)目“柏芝MaMa AuPaPa”訪問時(shí)就曾表示，離婚后不久，身邊便出現(xiàn)好多追求者，明示、暗示、主動(dòng)、夸張示愛的也有，卻未遇上有合適的對(duì)象，張柏芝表示：“帥哥?身家?不要!根本上我是喜歡心美的人;我想生女兒，不要煩，不要再拍拖、離婚、分手，一來就馬上生寶寶?！钡缃?，幾年時(shí)間過去了，張柏芝還是孤身一人，而前夫謝霆鋒卻與王菲愛意歡濃，顯得獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的她格外可憐。
2月14日情人節(jié)前夕，有媒體逮到張柏芝現(xiàn)身香港某診所大廈，被記者圍追堵截詢問情人節(jié)打算及兩個(gè)兒子的張柏芝顯得極為光火，甚至向媒體開火大罵道：“我兒子最怕就是你們!”旋即離開消失，心情極差，不過事后，張柏芝向媒體表示，情人節(jié)將與兩個(gè)兒子一起度過，甚至透露目前的感情狀況，“最近都有追求者，還不止一位，不過要千挑萬選，選一位好的?！笨磥砥湟猜叱銮閭?，欲重新開始，不過也有網(wǎng)友指其是向熱戀中的謝霆鋒王菲示威。
對(duì)于兩個(gè)兒子，Lucas和Quintus，張柏芝表示：“現(xiàn)在Lucas開始知道父母離婚，小兒子不知道，不要打擾小朋友，他們要知的時(shí)候，會(huì)慢慢解釋，離婚單親家庭，媽媽有一天和另一個(gè)叔叔結(jié)婚，生了小妹妹，那也ok?！睆埌刂榱艘恍恼疹檭鹤?，現(xiàn)已沒有聘用傭人，她親自接送兒子往返學(xué)校及做家務(wù)，Lucas也會(huì)幫忙照顧弟弟Quintus，母子三人溫馨有愛倒也令人欣慰。
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EMI 古典音樂三劍客
眾所周知，百年老店EMI百代唱片最后的一段路走得頗為坎坷。
EMI的歷史錄音幾乎任何公司都無法與之比擬，他們網(wǎng)羅了幾乎所有的名人佳作與頂尖作品，如費(fèi)舍爾 (Annie Fischer)的巴赫《平均律鋼琴曲集》、卡薩爾斯(Pablo Casals)的巴赫大提琴組曲、蘭多芙斯卡(Wanda Landowska)用大鍵琴演奏巴赫的《哥德堡變奏曲》、富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler)的貝多芬交響曲全集、施納貝爾（Artur Schnabel)的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集、魏因加特納(Paul Weingartner)的勃拉姆斯交響全集、李帕第(Dinu Lipatti)的肖邦鋼琴曲、吉澤金(Walter Gieseking)的德彪西與莫扎特鋼琴曲、克萊斯勒(Fritz Kreisler)演奏自己的作品、馬斯卡尼（Pietro Mascagni)指揮自己的《鄉(xiāng)村騎士》和富特文格勒指揮的瓦格納全套《尼伯龍根指環(huán)》等等。
今天樂迷要欣賞古典歷史錄音，成立于1897年的EMI仍是最大寶庫。EMI前身是英國留聲機(jī)公司(Gramophone Company)和英國哥倫比亞唱片公司(Columbia Phonograph)，1931年，兩家唱片公司合并成Electric and Musical Industries，也就是EMI，這是全球歷史最悠久的唱片公司之一。1955年，EMI收購了美國Capitol唱片，1957年在英國正式成立了EMI唱片有限公司，總部設(shè)在倫敦，全世界146個(gè)國家和地區(qū)設(shè)有分支機(jī)構(gòu)，這是最輝煌的時(shí)候。1991年英國Thorn-EMI集團(tuán)以十億美元將獨(dú)立品牌維京唱片并入旗下，形成擁有Captiol、Apple、Virigin、Parlophone等多個(gè)唱片品牌的龍頭公司。
哪怕你對(duì)唱片工業(yè)毫無概念，只要你對(duì)搖滾樂多少有那么一點(diǎn)興趣，對(duì)Abbey Road這個(gè)名字就不會(huì)陌生。1969年，Beatles的第11張正式專輯發(fā)行，四個(gè)人在阿比路人行橫道上漫步的照片隨著唱片一同名聲大噪，流傳到了世界各地,而這里也成為英國著名的景點(diǎn)之一
在中國，EMI也有過輝煌的歷史。上世紀(jì)20年代，EMI所收購的法國Pathe-Marconi唱片在中國上海成立了分公司，EMI在中國之所以稱作“百代”正是這家法國公司Pathe的音譯，而今天位于上海衡山路上的中唱上海公司，其前身就是EMI的這個(gè)分支機(jī)構(gòu)。當(dāng)年如雷貫耳的周璇，胡蝶，聶耳，冼星海等昔日巨星和進(jìn)步音樂家均云集EMI。而已故的一代歌神羅文從1979年到1993年一直是效力于EMI旗下，天王劉德華起步樂壇簽的第一家唱片公司也是EMI。在華語歌壇，從90代開始，EMI就一直以音樂品質(zhì)著稱，有陳百強(qiáng)、張宇、巫啟賢、彭羚等歌手。1996年EMI成功收購臺(tái)灣本土著名的點(diǎn)將唱片，蔡琴、伍思凱、張清芳、優(yōu)客李林的加入壯大了EMI唱片的實(shí)力。97年簽約產(chǎn)后復(fù)出的王菲，并全力打造內(nèi)地天后那英，加上Virigin維京音樂成為EMI旗下最重要的子品牌，帶來林憶蓮、簫亞軒、陶喆、順子、許茹蕓、劉若英、齊豫等歌手，讓EMI在華語樂壇地位日盛。
不管是古典還是流行，EMI一直以其專精的音樂路線直指藝術(shù)尖端，在音樂價(jià)值的含金量上，幾乎一致公認(rèn)的好，上至學(xué)院里的老教授，抑或街邊前衛(wèi)的搖滾迷，都會(huì)對(duì)EMI的唱片豎起大拇指。也許正是因?yàn)镋MI的音樂內(nèi)容太棒了，這家最早投身錄音工業(yè)的公司，卻對(duì)錄音品質(zhì)的要求不太在乎。在他們眼里，純粹的以發(fā)燒錄音好似一種投機(jī)取巧，嘩眾取寵的商業(yè)做法，對(duì)于偉大的音樂顯得十分小兒科。50年代末期，EMI是最晚接受立體聲錄音的大唱片公司，相對(duì)于大膽創(chuàng)新的美國同行RCA和Mercury，以及英國的競爭對(duì)手DECCA，EMI對(duì)于新科技的遲鈍反映盡現(xiàn)英國貴族式的嚴(yán)謹(jǐn)和保守。60年代，EMI的“黃金組合”制作人 Christopher Bishop和錄音師Christopher Parker，總算為發(fā)燒友帶來了一點(diǎn)點(diǎn)喜悅，他們制作的唱片擁有一流音色和絕佳的平衡度，但仍缺少音場無限深闊，動(dòng)態(tài)無限龐大的Hi-Fi效果。相較于RCA的“Living Stereo”，Mercury的“Living Presence”或DECCA的“FFRR”與“FFSS”來，“雙克里斯朵夫”所制作的唱片在數(shù)量上也不占優(yōu)勢，最終無法形成氣候。
1970年在Kingway Hall錄音，左二是制作人Christopher Bishop，最右側(cè)站立者是錄音師Christopher Parker
普列文最后一次婚姻對(duì)象是德國小提琴家穆特，同樣引起話題
年輕時(shí)的指揮家普列文受嬉皮文化影響，為保守的英國社會(huì)帶來許多震撼
面臨猖獗的盜版與網(wǎng)絡(luò)音樂流行，EMI的保守遲鈍很快就出現(xiàn)問題。其實(shí)21世紀(jì)唱片業(yè)重組的開端并非索尼BMG，而是EMI和華納，這似乎是解決危機(jī)的捷徑。2006年，EMI試圖收購華納音樂，華納音樂以攻為守保住了自己的公司。這時(shí)EMI出現(xiàn)了2.6億英鎊巨額虧損，被Terra Firma資金買下，并宣布裁員1/3。隨即旗下大量歌手跳槽，包括Radiohead和原Beatles的Paul McCartney，滾石樂隊(duì)也跳槽到了環(huán)球。當(dāng)時(shí)全球五大唱片公司瓜分天下：華納音樂、環(huán)球唱片、原屬德國貝塔斯曼集團(tuán)旗下的BMG、索尼以及EMI，率先打破沉寂的是索尼與BMG的合并，使五大唱片變成四大。EMI和華納一直被認(rèn)為最終能走上合并之路，以對(duì)抗規(guī)模更大的環(huán)球與索尼，他們預(yù)估合并后的新公司將控制全球約25%的唱片市場，超過環(huán)球唱片成為世界第二大唱片公司。
事與愿違，由于面臨財(cái)務(wù)問題和40億美元的債務(wù)，美國金融巨頭花旗集團(tuán)2011年收購了EMI，但花旗是音樂門外漢，急著拋出燙手山芋。2011年底花旗以19億美元的價(jià)格將EMI音樂部門出售給Vivendi的環(huán)球音樂集團(tuán)，又將其版權(quán)與發(fā)行業(yè)務(wù)以大約22億美元的價(jià)格出售給索尼/ ATV財(cái)團(tuán)。環(huán)球唱片繼續(xù)使用EMI名稱與保留的實(shí)體，并在英國成立了Virgin EMI Records公司，EMI已經(jīng)名存實(shí)亡。世界唱片公司格局也變成索尼、環(huán)球、華納三足鼎立局面，其中索尼的音樂版權(quán)數(shù)量占業(yè)界首位。EMI在英國、美國和加拿大的分公司都被拆散以償還債務(wù)，其他地區(qū)的主要總部仍在運(yùn)作。為了遵守歐盟的反壟斷法規(guī)，環(huán)球音樂放棄了V2、Parlophone、Sanctuary、Chrysalis、Mute、EMI Classics、Virgin Classics等唱片的商標(biāo)權(quán)(2013年被華納音樂收購)，只保留了披頭四樂隊(duì)（移至新成立的Calderstone Productions）和羅比·威廉姆斯(Robbie Williams)的唱片版權(quán)（移至Island Records商標(biāo)），畢竟他們?nèi)匀皇菗u錢樹啊。2020年6月，環(huán)球唱片將Virgin EMI更名為EMI Records，并任命DECCA 唱片的前總裁Rebecca Allen擔(dān)任EMI的新總裁。
EMI的衰亡，除了不重視最先進(jìn)的錄音技術(shù)，也與唱片質(zhì)量有關(guān)。資深發(fā)燒友都知道，EMI發(fā)行的再版CD，正價(jià)版與低價(jià)版的音響效果差距頗大，一些60年代黃金時(shí)期的錄音可能是母帶被磁化，底噪頗大讓人詬病。一些采用ART降噪技術(shù)處理過的CD雖然背景干凈了，動(dòng)態(tài)與細(xì)節(jié)卻受到破壞，頻響二端延伸也不太好，所以音響發(fā)燒友對(duì)EMI唱片總是不太買帳。日本東芝EMI的CD相對(duì)穩(wěn)定一些，一批以2088為型號(hào)的CD唱片使用了20Bit/88.2kHz技術(shù)重整模擬錄音，動(dòng)態(tài)與細(xì)節(jié)均較普通CD高出一籌。原先EMI大部分錄音中不太討人喜歡的音色干，音場窄，堂音少的弱點(diǎn)在這批日本的2088系列中大有改觀。2001年，東芝EMI推出的“20世紀(jì)偉大大提琴家歷史錄音重制”系列再一次讓全世界對(duì)其刮目相看!
其實(shí)EMI的錄音并非全然不堪，至少美國Capital公司有一些佳作。Capital唱片公司成立于1942年，最初在流行和爵士領(lǐng)域名氣響亮，1949年他們以“Full Dimensional Sound”為口號(hào)投入古典LP的制作，發(fā)行過一些音效不錯(cuò)的單聲道唱片。1955年Capital被EMI收購，他們對(duì)立體聲錄音的接受程度似乎比EMI要積極得多，1956年他們?cè)诩又轂橄矚g創(chuàng)新錄音新技術(shù)的指揮大師史托科夫斯基錄下了一些立體聲錄音，效果燒爆，名聲大噪。此后，指揮家萊茵斯朵夫(E.Leinsdorf)與史坦博格(W·Steinberg)、小提琴家米爾斯坦(Nathan Milstein)與拉賓(Michael Rabin)等名家將Capital的招牌烘托起來。到了1959年，Capital的總資產(chǎn)暴漲到 8500萬英鎊，奠定了他們?cè)诿绹瑯I(yè)中的地位。EMI當(dāng)年以300萬英鎊買下Capital時(shí)，總裁Lock Wood還被董事會(huì)批評(píng)買虧了，這時(shí)看來，多虧Lock Wood有遠(yuǎn)見，才沒有使EMI在TAS發(fā)燒天碟榜上全軍覆沒。
其實(shí)仔細(xì)研究一下Capital當(dāng)年的錄音器材，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們幾乎就是RCA錄音室的翻版：Neumann U-47丶M-49/50麥克風(fēng)丶Ampex 300 1/2英寸錄音座，一件件都是黃金錄音年代創(chuàng)造靚聲錄音的標(biāo)準(zhǔn)裝備。然而在錄音風(fēng)格的塑造上，Capital似乎又和Mercury有點(diǎn)相似。他們的唱片都有音場向前的表現(xiàn)，木管色彩鮮明，銅管的動(dòng)態(tài)沖擊力驚人。只是弦樂部分傾向于溫暖濃厚的音色，較深的音場表現(xiàn)則比Mercury略勝一籌。EMI曾將Capital當(dāng)年的母帶挖出來重新制成CD，里面對(duì)Capital錄音時(shí)的麥克風(fēng)架設(shè)詳加說明。CD中包括有在TAS榜單上大放光彩的史托科夫斯基的珍貴名盤，這位“以音樂為手段丶音響為目的”的管弦樂大玩家，在Capital錄音中盡現(xiàn)與眾不同的音樂觀。以肖斯塔科維奇第11交響曲為例，錄音完成于1958年，使用一對(duì)Neumann U47電容麥克風(fēng)做主拾音，位于樂隊(duì)上方20英尺的高度拾取整體管弦樂隊(duì)的聲音，另外單獨(dú)用一只U47補(bǔ)充木管，一只RCA 44BX鋁帶麥克風(fēng)加強(qiáng)弦樂。RCA OP6\OP7調(diào)音臺(tái)加AMPEX 300的三軌開盤錄音機(jī)，呈現(xiàn)出三麥克風(fēng)錄音的特點(diǎn)，前排聲像分布清晰，縱深感好，有宏大的空間效果。
至于英國總部的EMI，雖然出現(xiàn)過偉大的音樂制作人華爾特·李格（Walter Legge)，但他對(duì)錄音行業(yè)卻沒太大貢獻(xiàn)。李格在1947年為EMI覓得了卡拉揚(yáng)和富特文格勒二位指揮，他們?cè)诶罡竦膸椭伦叱龆?zhàn)陰影，并在消滅納粹化過程后轉(zhuǎn)入唱片錄制的黃金時(shí)代。受過他幫助的還有作曲兼指揮家保羅·辛德米特Paul Hindemith)、奧托·克倫佩勒（Otto·Klemperer)和當(dāng)時(shí)年輕的指揮家沃爾夫?qū)に_瓦利希(Wolfgang Sawallisch)，1964年他成立了愛樂樂團(tuán)，影響深遠(yuǎn)。直到EMI出現(xiàn)了“雙克里斯朵夫”，以及從RCA轉(zhuǎn)而加盟EMI的指揮家普列文，三劍客的組合總算為EMI帶來錄音的巔峰。
普列文指揮的唱片非常多，RCA、索尼、Telarc都能找到蹤跡。論音響效果，卻是60-70年代在EMI與制作人Christopher Bishop、錄音師Christopher Parker的合作最精彩。
制作人Christopher Bishop在倫敦森林學(xué)校接受教育，在劍橋凱斯學(xué)院（Caius College Cambridge）讀音樂和英國文學(xué)，并加入John Milford Rutter創(chuàng)建的劍橋Madrigal合唱團(tuán)，畢業(yè)后被任命為牛津大學(xué)莫德林學(xué)院（Magdalen College）音樂系主任，莫德林學(xué)院被認(rèn)為是牛津大學(xué)最美的學(xué)院之一，也是參觀者最多的學(xué)院之一。1964年，華爾特·李格離開EMI去創(chuàng)立愛樂樂團(tuán)，Bishop以唱片制作人的身份加入了EMI國際古典音樂部。他的第一張主要唱片是1966年與指揮家Charles Mackerras合作的《彌賽亞》。他于1973年成為首席制作人，總共制作了400多張唱片，特別是與鮑爾特爵士(Adrian·Boult)、普列文（Andre Previn）、朱利尼(Carlo·Maria·Giulini)等幾位指揮家，女中音珍妮特·貝克(Janet Baker)，小提琴家梅紐因（Yehudi Menuhin)和國王學(xué)院劍橋合唱團(tuán)等關(guān)系尤為密切。Bishop的主要興趣一直在于合唱音樂。他在EMI期間創(chuàng)立了London Madrigal Singers，并定期在BBC節(jié)目中廣播。時(shí)任愛樂樂團(tuán)首席指揮穆蒂（Ricardo Muti），邀請(qǐng)Bishop擔(dān)任常務(wù)理事，他加入樂團(tuán)管理工作直到1988年，又成為蘇格蘭皇家民族樂團(tuán)的首席執(zhí)行官。
至于錄音師Christopher Parker，早年擔(dān)任音樂老師，1951年加入EMI。Parker剛好經(jīng)歷LP的出現(xiàn)、立體聲錄音萌芽，以及多軌混音成熟的錄音技術(shù)變化，因此累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)。Parker主要的錄音地點(diǎn)包括倫敦Abbey Road Studio、Kingsway Hall與美國芝加哥音樂廳，成為許多超級(jí)EMI錄音的締造者。而Christopher Bishop 與Christopher Parker的聯(lián)手之作，在EMI古典唱片中就是絕妙的超級(jí)組合，他們?cè)?960-1970年代為EMI創(chuàng)造出一張一張的錄音奇跡！就算動(dòng)態(tài)與音場規(guī)模無法與RCA和DECCA兩大廠相比，但是音色的捕捉與平衡度卻令人稱道。
由于普列文的好萊塢背景，所以他指揮的曲目大多是所謂的“古典名曲”，特別是柴可夫斯基的三大芭蕾音樂，俄羅斯樂派的各種音樂，都屬于悅耳好聽的范疇，鮮少有現(xiàn)在作曲家音樂。加上制作人Christopher Bishop、錄音師Christopher Parker的助陣，音響效果爆得起來，建議收藏黑膠唱片，EMI的CD轉(zhuǎn)制較難保證
指揮家普列文從好萊塢配樂金童、新銳爵士鋼琴家到交響樂團(tuán)指揮大師，三種截然不同的角色，卻始終扮演得悠然自得，因?yàn)檫@些都是在為音樂而服務(wù)。無論是情緒激昂的《1812 序曲》《柔情萬種的羅密歐與茱麗葉序曲》，在他的指揮棒下都流露出更強(qiáng)烈的音樂起伏，讓人贊嘆他對(duì)于音樂的極佳控制能力。普列文早年在RCA唱片就率領(lǐng)倫敦交響樂團(tuán)開始了拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninov）的復(fù)興，加盟EMI后從1968年接任倫敦交響樂團(tuán)首席指揮，他一直是媒體的熱門寵兒，這位長發(fā)，穿著喇叭褲和花襯衫的美國年輕人居然跑到英國撒潑大搞風(fēng)流韻事，卻又在音樂上大放異彩，甚至上電視主持《音樂之夜》節(jié)目，難怪話題不斷。普列文在EMI的成功，也許得感謝1970年代初期RCA 唱片較差的黑膠唱片質(zhì)量，相比之下，EMI擁有最佳的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，而老牌公司還能容忍小毛頭的任意發(fā)揮，所以在與“雙克里斯朵夫”的配合下，創(chuàng)造出很多精彩唱片。
三劍客在倫敦的主要錄音場地是Kingsway Hall。EMI從1925年底使用西電WE的設(shè)備開始在Kingsway Hall錄音，由于西電有專利權(quán)，所以EMI每張唱片都要支付專利使用費(fèi)。EMI在1931年在阿比路擁有了自己的錄音棚，1933年換用工程師Alan Blumlein設(shè)計(jì)的錄音設(shè)備，成功地規(guī)避了西電的專利，所以他們慢慢淡出Kingsway Hall，這里于是成為DECCA的天下。Kingsway主要用于古典音樂錄音，偶爾會(huì)錄制舞蹈樂隊(duì)等。盡管這里是世界上最好的錄音場所之一，DECCA和EMI的場地合約于1983年12月31日到期，二家公司卻不想接手購買，因?yàn)榉沦M(fèi)用太高了。1984年DG在這里最后錄制普契尼歌劇《Manon Lescaut》后，傳奇的Kingsway Hall正式退出歷史舞臺(tái)。
本文就側(cè)重介紹一下Abbey Road Studio。這座錄音棚前身是一幢19世紀(jì)建造的聯(lián)排別墅，Gramophone公司在1929年將房產(chǎn)買下開始錄音棚改建，整個(gè)工程于1931年11月完成。Gramophone與Columbia合并后改稱EMI，因此錄音棚最開始的名字叫EMI Recording Studios。地址在英國倫敦西郊圣約翰伍德社區(qū)，1969年，披頭四在這里錄制最后一張專輯，矛盾重重的樂團(tuán)決定封面在附近隨便找個(gè)地方拍攝，就用那條街的作為唱片名。在錄音棚外的阿比路上，攝影師Iain Macmillan用十分鐘留下六張精彩的攝影作品，結(jié)果這組耗時(shí)最短的照片成了披頭四知名度最高，被模仿最多的專輯封面，EMI Recording Studios隨后也正式改名為Abbey Road Studios。
阿比路3號(hào)這棟綠樹掩映下的兩層建筑，從表面上看也很難讓人想到里面竟然容納了多個(gè)錄音棚和許多個(gè)后期制作室。這里曾擁有世界上第一臺(tái)現(xiàn)代意義上的調(diào)音控制臺(tái)，并且首先能進(jìn)行立體聲錄音。這里錄下的第一張唱片是英國古典作曲家艾爾加(Edward Elgar)的《Falstaff的交響樂試驗(yàn)品》，而第一位著名客戶是美國男低音Paul Robeson，他1931年12月第一次在這里錄音，這時(shí)期出品的音樂作品也以古典樂和爵士樂為主。二戰(zhàn)時(shí)期，此地成了政治宣傳陣地和BBC的廣播電臺(tái)，直到1944年9月16日，爵士樂流行天王Glenn Miller回到英國，在這里錄下了他職業(yè)生涯中的最后的作品。不久后，他在返回法國的飛機(jī)上因?yàn)橐粓鲭x奇空難中失蹤。戰(zhàn)后的一切百廢待興，而音樂產(chǎn)業(yè)也在緩慢的復(fù)蘇中。有經(jīng)過了一些時(shí)日，1954年，英國歌手Eddie Calvert在這里錄下了《Oh Mein Papa》，成為這個(gè)錄音室誕生的第一個(gè)冠軍單曲。1958年，理查德爵士(Cliff Richard)以及the Drifter在這里錄制了《Move It》，阿比路開始成為搖滾樂的大本營。理查德爵士的全部專輯也都是在這里灌錄。1962年，披頭四在George Martin介紹下在這里錄下了他們的第一首單曲《Love Me Do》，從這一天，錄音室開始了它與Beatles一同成長的歷程。
從1962年到1970年，披頭四在這里，使用由Peter K. Nurkowitz設(shè)計(jì)的四軌REDD混音臺(tái)錄下了幾乎他們所有的重要作品，作為回報(bào)，他們將Abbey Road的名字放在了自己的專輯封面上。披頭四推出《Abbey Road》后，阿比路迎來了最為風(fēng)光的時(shí)刻，無數(shù)從天南海北趕來的披頭四粉絲們?cè)阡浺羰掖箝T口的斑馬線上走來走去，拍照留念，并在錄音室的前面的護(hù)墻上涂鴉留言（這堵墻三個(gè)月就得重新粉刷一次）。這些寫滿外墻的話語，是狂熱的樂迷對(duì)偶像留下的印記，也是這個(gè)傳奇錄音室留駐無數(shù)輝煌瞬間的歷史見證。這種致敬經(jīng)久不息直到今天，2010年英國政府把這條斑馬線列入了Grade II Listed Status（有點(diǎn)類似于我國的文物保護(hù)單位）。
歷經(jīng)多年后建筑物開始老朽化，瀕臨倒塌需要重修。1987年阿比路錄音室進(jìn)行翻修重建，最終決定由日本豐島政實(shí)（Sam Toyoshima）率領(lǐng)的豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)室負(fù)責(zé)，陸續(xù)花了幾年時(shí)間才完成。豐島政實(shí)畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)，1964年起在Victor音響設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，目前是日本四日市大學(xué)環(huán)境信息學(xué)部教授。豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)是當(dāng)今專業(yè)錄音棚聲學(xué)設(shè)計(jì)首屈一指的公司，除了阿比路錄音室外、倫敦Sarm West Studio、倫敦Olympic Studio、倫敦Town House Studio、美國Lucasfilm Coring Studio（以星球大戰(zhàn)系列電影聞名的喬治盧卡斯錄音棚）、德國EMI錄音棚等眾多著名錄音棚，以及著名歌手Phil Collins、Sting、恩雅Enya、George Michael、織田哲郎(灌籃高手主題曲作者)、天野正道錄音室……等音樂巨星及藝術(shù)家的私人錄音棚全都出自豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)室之手。他們?cè)谥袊灿胁簧偕?，分公司在廣州火車站附近，包括江蘇大劇院錄音棚（南京藝術(shù)劇場錄音棚）、北京女子十二樂坊錄音室、北京綠洲（Oasis）錄音棚、北京Y3D錄音棚、寧波中青影錄音棚、上海廣播電臺(tái)錄音棚、上海音樂學(xué)院音樂教室及錄音棚等錄音棚的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)也由豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)室擔(dān)任。
●Abbey Road Studios一號(hào)錄音棚
一號(hào)錄音棚實(shí)用面積456平方米(長約28米、寬約16米、高度達(dá)12米以上)，能容納120人編制的大型交響樂團(tuán)在此錄音。這里誕生過難以計(jì)數(shù)的偉大錄音，神奇的空間效果具有一種獨(dú)特的品質(zhì)，聲學(xué)環(huán)境之優(yōu)異為世界上其他錄音室竭力效仿，但這里所產(chǎn)生的迷人效果還是無法替代的。配置了頂級(jí)的72軌、64聲道的NEVE VRP調(diào)音臺(tái)；VSX多聲道電影音效系統(tǒng)和Flying Fader的電腦多聲道拾音控制系統(tǒng)。左、中、右及后置的監(jiān)聽音箱全部是B＆W為滿足量身訂造的Nautilus 801 D3，每只揚(yáng)聲器的分音器都外置設(shè)計(jì)，各用一部和弦Chord專業(yè)后級(jí)功放驅(qū)動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，一號(hào)錄音棚主要作為電影配樂工作場所使用，諸如《奪寶奇兵》、《指環(huán)王》、《霍比特人》、《哈利波特》系列電影、《星球大戰(zhàn)》、《異形：契約》等影片的配樂都是在這里完成的。指揮可以透過錄音棚懸掛的大屏幕，邊看著投影出的電影情節(jié)，邊指揮樂團(tuán)演奏。如此先進(jìn)、好聲而又規(guī)模龐大的錄音棚，世界上絕無僅有。
EMI殞落了，Abbey Road Studio卻浴火重生了，一號(hào)錄音棚是無數(shù)音樂人夢想中的圣地
●Abbey Road Studios二號(hào)錄音棚
二號(hào)錄音棚約190平方米，最多能容納55位樂手在此錄音，是一個(gè)多功能的錄音場地，可以滿足小編制的古典室內(nèi)樂、流行音樂和規(guī)模較小的電影音樂制作。披頭士樂隊(duì)的所有專輯就是在這留下的。此地聲學(xué)環(huán)境理想，因此1996年重新裝修時(shí)，基本沒有改動(dòng)這里的結(jié)構(gòu)，只是將它的控制室移到了2樓，使錄音師可以從上俯視整個(gè)錄音室。
Abbey Road Studio二號(hào)錄音棚，披頭四90%的歌曲都在這里錄制
●Abbey Road Studios三號(hào)錄音棚
三號(hào)錄音棚，主要是針對(duì)流行音樂的錄音，使用面積約75平方米，最多能容納15位音樂家在此錄音。由豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)，使用特制的SSL72軌4000G調(diào)音臺(tái)，除可以滿足多聲道制作的需要，同時(shí)可以利用ISDN線路，在網(wǎng)上傳輸錄音數(shù)據(jù)，和世界其他錄音室的服務(wù)器連接。該錄音棚有單獨(dú)的歌手錄音室，聲學(xué)空間被巧妙設(shè)計(jì)成可變的結(jié)構(gòu)，錄音時(shí)可以根據(jù)需要，利用活動(dòng)的墻面選擇不同的反射效果。另外，它還附有一個(gè)完全以鏡子作墻面的“實(shí)況錄音室”，它被設(shè)計(jì)成不規(guī)則的多面體，可以營造爵士、搖滾樂所需要非?；钌默F(xiàn)場效果。
日本豐島建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)的三號(hào)錄音棚
Pink Floyd名垂史冊(cè)的專輯《月之陰暗面》，就是在三號(hào)錄音棚收錄的。
此外每一個(gè)錄音編輯和后期制作部門都已經(jīng)升級(jí)成多聲道的制作規(guī)格，可以充分對(duì)應(yīng)日益流行的BD和SACD的環(huán)繞聲制式。在負(fù)責(zé)母帶處理的部門，阿比路錄音室更是擁有一整套最先進(jìn)的降噪、均衡、和加入音效的解決方案，可以透過最高達(dá)32bit電腦音頻工作站，完美地重整和修復(fù)各種早期的歷史錄音。幾年前據(jù)說騰訊音樂娛樂將與環(huán)球音樂合作，共同設(shè)計(jì)、開發(fā)和建造具有最頂尖錄音和制作設(shè)施的“中國Abbey Road Studios”，不知道今天情況如何了?
現(xiàn)在看來，阿比路上的錄音室更像是一個(gè)久經(jīng)風(fēng)雨滄桑而沉默的智者，它見證了無數(shù)的過客和輝煌，而披頭四只是過客中格外充滿了感情而耀眼的一部分。Pink Floyd在1960后期到1970年代也是這里的座上賓，他們?cè)贓MI時(shí)期專輯基本上都在這里錄制，其中包括著名的《The Dark Side of the Moon》以及《Wish You were Here》。Queen也在這里錄下了他們無數(shù)重要的作品。名聲大噪讓錄音室得以擁有更加優(yōu)秀的設(shè)備和專業(yè)的制作人，從而吸引更多優(yōu)秀的樂隊(duì)；而這些優(yōu)秀的樂隊(duì)，也讓錄音室進(jìn)一步地得以成長。這種兩者之間相互扶持，互惠互利的局面，讓Abbey Road Studio得以迅速生長，煥發(fā)出了更多的生機(jī)。
此后，更多的著名樂隊(duì)以及音樂人以此地為依歸。如今的阿比路變得越來越熱鬧，錄音室也擴(kuò)大了數(shù)倍，包括6個(gè)頂級(jí)設(shè)備的錄音室和一個(gè)混音舞臺(tái)。80年代的Duran Duran，Kate Bush；90年代的Radiohead, Oasis, Coldplay, 現(xiàn)在歌壇上舉足輕重的Maroon 5, Lady GAGA, Adele等等。甚至許多著名的電影插曲也在此錄音，《魔戒》《鋼鐵俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》的電影配樂工程都在此完成。
Abbey Road Studio后來增設(shè)的Gatehouse，因應(yīng)新潮流的需求
2012年EMI將錄音室賣給了環(huán)球音樂，險(xiǎn)些給它帶來了滅頂之災(zāi)。不過面對(duì)大眾的呼聲，它終于還是保留了下來。環(huán)球音樂投資了大量錢財(cái)讓Abbey Road符合現(xiàn)代快速發(fā)展的音樂和電影業(yè)務(wù)，在保留了經(jīng)典的1、2、3號(hào)棚之外，又加建了各種類型的錄音棚，進(jìn)一步開始嘗試深入到科技領(lǐng)域，不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，不斷拓展錄音技術(shù)的邊界，并且致力于為音樂領(lǐng)域的新興創(chuàng)業(yè)公司提供輔導(dǎo)。例如用于混音、剪輯、錄音的小型棚Gatehouse，現(xiàn)代音樂人有的只錄人聲有的只錄樂器，還有電子音樂家等等，不必租用昂貴的大型棚，也可以享受Abbey Road的服務(wù)與硬件。另外還有非常高端的可為電影音樂制作的Penthouse Studio，配備有44支話筒的杜比Atmos系統(tǒng)，可在Studio 1中完成錄音，然后拿到這里做配音，模擬電影院和iMax系統(tǒng)的臨場感。
專為電影配樂混音設(shè)計(jì)的Penthouse Studio
Abbey Road也圍繞著音樂錄制開拓了周邊業(yè)務(wù)，如Abbey Road學(xué)院，為想要學(xué)習(xí)錄音技術(shù)的年輕人提供師資；在阿比路錄音棚附近還建了旅館，供長期錄音的音樂人們留宿。甚至他們與Google聯(lián)手推出數(shù)字虛擬導(dǎo)覽，讓大家能一窺這個(gè)神圣錄音室幕后實(shí)景，導(dǎo)覽內(nèi)容包含著Oasis及Paul McCartney的錄音實(shí)況、也有倫敦交響樂團(tuán)錄音的360度環(huán)繞影片、許多錄音師與制作人的各式導(dǎo)覽影片，并有許多錄音混音器材的數(shù)字版本供大家練習(xí)。
錄音師Christopher Parker在阿比路錄音室也留下許多發(fā)燒佳作
純粹以音響效果來說，美國Capitol制作的一系列錄音，才是EMI音樂庫中真正的瑰寶，其中指揮家史托科夫斯基的唱片可以見到就收。
上世紀(jì)40-50年代，美國東海岸唱片公司林立，一片繁榮景象，與此同時(shí)的西海岸大型唱片公司寥寥。Capitol Records成立迅速成長為能與東海岸的大唱片公司相抗衡的第一家西海岸唱片公司，1955年Capitol Records被EMI收購，為了對(duì)標(biāo)旗下當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的Abbey Road Studios，EMI在大西洋彼岸建造了Capitol Studios。1956年Capitol Studios竣工，迎來的第一位音樂人是傳奇歌手Frank Sinatra。之后陸續(xù)接待了Nat King Cole、Dean Martin、Barbra Streisand、Paul McCartney、The Beach Boys等樂手，從此星光熠熠的Capitol Studios成為了好萊塢的地標(biāo)建筑，也被認(rèn)為是世界最先進(jìn)的錄音棚之一。