瓷器修復(fù)粘補，最重要的是接通氣韻，就是說，形、色、光、彩，還有老舊程度，修復(fù)處要與原件保持一致，融為一體。
當(dāng)時為增加器物的牢固度，往往在器物內(nèi)部隱蔽處用糯米膠補糊硬紙片或布條作整體加固，并做涂色處理。
最初當(dāng)館長，吳為山也曾經(jīng)歷尷尬時刻?！坝幸淮蜗愀垡晃淮髮W(xué)的校長經(jīng)過我們館，他說‘我來看一下，就一會兒工夫，能不能看看你的鎮(zhèn)館之寶’。我當(dāng)時非常難過，因為那時候美術(shù)館都是臨時展，沒有固定長期陳列展?！钡搅?016年，《北京日報》發(fā)表的《中國美術(shù)館辟專廳亮國寶》報道令觀眾格外興奮，曾經(jīng)躲在庫房里的寶貝，真正變成了觀眾能隨時免費欣賞的展品。文章還提到，“過去一些藝術(shù)家不愿意把作品送來，因為作品進來后就被放入庫房，永遠見不到面，如同打入冷宮?，F(xiàn)在我們把收藏作品拿出來展，無論藝術(shù)家本人還是家屬都很高興。一些沒有藏品被收藏過的藝術(shù)家、原本在猶豫的藝術(shù)家，都主動跑來詢問入藏事宜?！?/p>
無題，布面油畫，180cmX720cm 2008
“沒有展示，就不能很好地傳承?！濒斨抑?015年利用20多天自費游走河西走廊及新疆，均沒有發(fā)現(xiàn)大規(guī)模的泥塑館，所以他就萌生愿望：建一座河西走廊規(guī)模最大的泥塑館。如今，他的這個愿望正在一步步實現(xiàn)，中國河西泥塑館在相關(guān)部門的支持下正在布展中。陜西師范大學(xué)河西學(xué)院絲綢之路經(jīng)濟帶河西走廊智庫實踐調(diào)研基地、甘肅省人文社會科學(xué)重點研究基地、河西學(xué)院河西走廊民俗民族文化研究中心實踐調(diào)研基地、河西學(xué)院河西走廊非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心實踐基地均在此掛牌。
薛繼業(yè)的視覺手術(shù)刀
1985年，考慮父親年邁，一個哥哥身患?xì)埣?，魯忠周回到了臨澤農(nóng)村老家。按說回老家了，應(yīng)該全身心務(wù)農(nóng)，可他一有空就琢磨著捏泥巴。為此，沒少受家人和鄰居的埋汰，可魯忠周一心做著他的雕塑夢。
備泥加工、上泥堆形、加深塑造……在“大手小手”的配合下，一個個小雕塑被制作完成?！拔沂堑谝淮魏秃⒆右黄鹱龅袼?，而且今天還有專業(yè)的藝術(shù)家指導(dǎo)，感覺特別新奇有趣?！笔忻褛w先生說。
2008-5-11-廣州中山大學(xué)
就是這四張畫，我的畫很多一對一對的，什么意思我先不說了，很簡單。
還沒完
配方四
她的作品中有一種至始至終有別于工業(yè)文明征服自然的雄心壯志，但又不同于無法抵擋自然而將其神話的卑躬屈膝。作品中始終充滿寬宏的力量，這是一種你可以依靠的力量，它雖然可以將你抱緊，但從不迫使你臣服于它。
有機黏接劑分天然和合成兩類。天然黏接劑包括：動物黏接劑骨膠、蟲膠、魚膠等；植物黏接劑淀粉膠、松香膠、天然橡膠、桃膠等；礦物黏接劑即瀝青。
無題，布面油畫，180cmX720cm 2008
泥塑必須在一個鐵絲鋼筋做成的骨架上做，我做泥稿相當(dāng)快，但是痛恨搭架子，至今如此。
小知識：北方的淘寶網(wǎng)雕塑泥多是灰色的，南方只有這種紅泥，過去在廣州的時候很向往灰泥，現(xiàn)在更懷念紅泥，long time no see。
哈爾濱俄羅斯風(fēng)情小鎮(zhèn)門前的卡通作品泥稿
這些作品是吳為山平時在結(jié)束一天的行政工作后，傍晚驅(qū)車兩小時趕赴河北省大廠回族自治縣在深夜創(chuàng)作的，凌晨1點啟程返回北京對他來說是常態(tài)。為保護雕塑泥稿免于日曬風(fēng)吹，創(chuàng)作室既沒有空調(diào)也沒有窗戶，在雕塑中他常常揮汗如雨。盡管路程奔波、條件艱苦，吳為山仍堅持高效率、高質(zhì)量地完成了創(chuàng)作。
配方五
當(dāng)然2006年《普羅米修斯》的劇本還沒有，2012年底才公映，他們那個泰坦大概是剽竊我的，可惜他的制作人員造型能力不好，肌肉做得像一堆松懈的硅膠。
農(nóng)民的雕塑夢
黃河澄泥通過王佩雨的手就可變成一件件精美的藝術(shù)品。中國網(wǎng)圖片庫 楊正華/攝
在吳為山看來，一個藝術(shù)家選擇塑什么很重要，要塑那些對一個國家和民族作出杰出貢獻并被歷史和人民銘記的人。這也是他發(fā)起的中國美術(shù)館“為時代人物塑像”雕塑工作坊在做的事情。另一方面，怎么塑也很重要，這就是他開創(chuàng)的區(qū)別于西方寫實雕塑和抽象雕塑的“寫意雕塑”。
上一篇《一件大理石雕是怎么完成的》反應(yīng)不錯，但是僅僅發(fā)了三塊大石頭的一個，另一件作品從構(gòu)思上跟那個雙人體基本一樣，我一直認(rèn)為一件作品的含義在作品整體觀賞價值中所占的比重并不大，它只是作品的引子，雖然很重要但最終要結(jié)合制作完成后呈現(xiàn)的視覺狀態(tài)，你欣賞的主要東西往往是技術(shù)技法造型風(fēng)格這些實實在在看到的東西，藝術(shù)是視覺的，不是一句話。
“同一塊石頭塑造的兩個人體，一個掰斷了另一個，一個剛性材料塑造的人體給人的柔性幻覺在錯亂的時間里折斷另一個同樣有柔性錯覺的人體，我覺得這種材料和時間上所產(chǎn)生的悖論很有意思，石質(zhì)的雕塑給人肉體柔性的錯覺，但折斷又同時暗示了材料的剛性本質(zhì)，簡單說就是如果右邊人體對左邊人體施加的力成立，那么左邊人體的斷裂就很荒謬，反之亦然。斷裂的瞬間是有時間點的，如果左邊人體是剛性的，右邊人體在斷裂的瞬間在剛性前提下是不是也應(yīng)該是斷裂的，兩邊人體產(chǎn)生的視覺效果從邏輯上非?；靵y，但又相互關(guān)聯(lián)，因?qū)t果錯，果對則因錯。”
配方二
多重身份讓吳為山的生活節(jié)奏分秒必爭。白天他是美術(shù)館長，夜里他是創(chuàng)作不輟的雕塑家，還要帶幾名學(xué)生。他是一個像“吃零食”一樣休息的人，從家到美術(shù)館再到工作室的路上是他打盹的時間。夏日里創(chuàng)作《南京大屠殺組雕》塑像時，汗水濕透了他的衣服；寒冬時節(jié)在室外廣場調(diào)整《馬克思》塑像時，七八個小時寒風(fēng)中他露出手揉捏泥土。吳為山個人工作室設(shè)在高碑店的一個村里，也沒有安裝空調(diào)，“因為恒溫條件讓人‘耽于安樂’?！?/p>
“每做一刀，都要經(jīng)過思索，盡力做到不多一刀、不少一刀，用簡練的藝術(shù)表現(xiàn)手法塑造人物豐富的精神內(nèi)涵?！睘檫_到這一目的，王軍校投入了全部身心。有一次，他中午在工作室沒回家，端起飯碗拿起筷子下意識地看了雕塑一眼，卻發(fā)現(xiàn)雕塑側(cè)面有瑕疵。王軍校立刻放下碗筷開始調(diào)整，一干就干了一下午，直到滿意收工，才感到肚子空空。有一次晚上，王軍校正與朋友在外就餐，中途與朋友談起雕塑創(chuàng)作的事，朋友閑聊間卻給他帶來一絲靈感。王軍校二話不說立馬離席趕回工作室，思索如何將這似靈感體現(xiàn)到雕塑中去，這一想竟想了大半夜，等滿意收刀天已發(fā)白。
“沒有展示，就不能很好地傳承?！濒斨抑?015年利用20多天自費游走河西走廊及新疆，均沒有發(fā)現(xiàn)大規(guī)模的泥塑館，所以他就萌生愿望：建一座河西走廊規(guī)模最大的泥塑館。如今，他的這個愿望正在一步步實現(xiàn)，中國河西泥塑館在相關(guān)部門的支持下正在布展中。陜西師范大學(xué)河西學(xué)院絲綢之路經(jīng)濟帶河西走廊智庫實踐調(diào)研基地、甘肅省人文社會科學(xué)重點研究基地、河西學(xué)院河西走廊民俗民族文化研究中心實踐調(diào)研基地、河西學(xué)院河西走廊非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心實踐基地均在此掛牌。